瘦西湖的遮掩是以楊柳為主，其“長堤春柳”一景，不知醉倒了多少文人學者。已故著名園林藝術(shù)家陳從周就曾寫道：“在瘦西湖的春日，我最愛‘長堤春柳’一帶，在夏雨籠晴的時分，我又喜看‘四橋煙雨’。”春夏時節(jié)，河花柱堤兩岸，千縷隨風，柳色依依，遠遠近近的廳堂、亭觀、塔橋便在這柳影中若隱若現(xiàn)，若明若暗，此時的重重柳葉便宛如一道道竹簾，起到了虛實、顯隱、濃淡、靜動的審美效果。這么一隔，死的建筑也一下子變得生動，有情態(tài)了，產(chǎn)生了隔簾看月、簾掩佳人的韻味。這么一隔，又平添了歐陽修所謂“楊柳堆煙，簾幕無重數(shù)”的詩化意境。正因為有了楊柳的遮掩，才使這瘦西湖“園越拆越小，景越隔越大”，才會令八方游人駐足回味，留連忘返。

　　個園的遮掩是以山石為特色的。山石分隔的妙處是可以使分隔之景沒有明確的分界線，這就使個園的四季假山之間產(chǎn)生了連綿、延伸、滲透的藝術(shù)效果，使分峰用石之景既獨立又融為一個整體。其次是山石遮掩可使“園林與建筑之間，隔則深，暢則淺”。個園的抱山樓相對于該園有限的空間而言體量是稍嫌碩大的，但正因為有了東西南三面假山的遮掩與阻隔，才使游人在視覺上不感其臃腫，反覺得與四周環(huán)境和諧統(tǒng)一，不落俗套。至于秋山上的住秋閣和拂云亭，更是深得三昧，住秋閣藏于山間，僅一角顯露于外；拂云亭在秋山之巔，從山下仰視，只見反宇飛檐的攢尖頂，隱隱三四個細勁的立柱。閣與亭，皆因為山石的遮擋，顯得幽邃、含蓄，其境也有了深遠而不可窮盡之意。

　　如果說楊柳是自然遮掩，山石是介于人工與自然之間，那么何園的廊則是以人工為主。何園無處不在的廊把整個園子分隔為東園、西園和住宅區(qū)，單面廊、復廊、雙層廊更把遮隔之術(shù)演繹得淋漓盡致。當代學者金學智在《中國園林美學》中說：“它(廊)的形象美好，可以出現(xiàn)于花間竹旁，山麓水邊……幾乎是無處不可構(gòu)筑；它的結(jié)構(gòu)功能，是分割或圍合園林空間，造成園林景觀，溝通樓臺亭榭，組織游覽路線，引導觀賞園景……其作用遠遠勝過其他個體建筑類型。”從空間美學看廊墻主隔，當然，如果只是為隔而隔，不免會室外植物墻花盆阻滯、呆板，無景可觀。倘要互見各處景色，則全賴那廊墻間綿延排列的漏窗和空窗，尚虛的窗，既可使游者在曲折的行走中步移景異，于時斷時續(xù)的借景里形成對園林的整體印象；又可借立交橋綠化容器墻的封閉與窗的開放，墻的“隔”與窗的“透”，使廊起到對景物“俗則屏之，嘉則收之”的圖畫效果。至于何園的復道樓廊，因其高低錯落多方位的觀賞視角，廊壁與窗完美的結(jié)合，更使園內(nèi)各空間之間產(chǎn)生了流動、空靈的美感。可以說，何園的廊，使游人盡情領(lǐng)略了虛實相生的透風漏月之趣，領(lǐng)略了似隔非隔、似斷非斷的中國古典園林意蘊。